محاولة شعرية - آراؤكم

[موعدنا الجنة]

كنت ارجي منك ود ووصال
ونت في صدك كامل الدلال

اجيك مرة و ثنتين وافضال
عسى منك ألقى حب واقبال

تكابر لو تعاند هذا سوال
العمر يمضي ونت ف ظلال

لي متى بتتفنن ف هالموال
ترا كثر الصد اييب اهمال

آراؤكم؟

[خالد البلوشي]

بوح جميل صح لسانك
انا لست بشاعر و لست بناقد
و لكني درست العروض و اعرف القواعد التي لو انتهجتها على الشعر النبطي فستتجاوز مسألة الوزن بكل بساطة ..

إن احببت.. سنشرع في نشر القواعد من خلال متصفحك الطيب
تحية طيبة

[موعدنا الجنة]

بوح جميل صح لسانك
انا لست بشاعر و لست بناقد
و لكني درست العروض و اعرف القواعد التي لو انتهجتها على الشعر النبطي فستتجاوز مسألة الوزن بكل بساطة ..

إن احببت.. سنشرع في نشر القواعد من خلال متصفحك الطيب
تحية طيبة



أكيد، خذ راحتك

في انتظارك,,

[خالد البلوشي]

أكيد، خذ راحتك

في انتظارك,,


شكراً على الرحابة .. بارك الله فيك و إن شاء الله يكون لنا و إياك و الجميع نصيبٌ من إسمك الجميل أخي موعدنا الجنة ..

قبل أن نبدأ أخي الفاضل يجب أن نعلم أن الموهبة هي أساس كل صنعة وفي أي مجال و من ضمنها الشعر ..

و لو لم تكن الموهبة أساساً في ذلك لقمنا نحن مثلا و جميع من درس علم العروض بكتابة الشعر .. و لكننا لا نستطيع طالما أننا لا نمتلك الموهبة ..

لذا و طالما أنك تمتلك الموهبة في الكتابة فأنت تكون قد قطعت نحو ال 90 بالمئة من الوصول لمتنفس الشعر وكل ما بقي عليك هو تصقيل هذه الموهبة ..

و هناك من الشعراء من كانت فطرتهم الفكرية و نشأتهم و خاصة في البيئة البدوية أساساً في إجادة كتابة الشعر بشكل مستقيم و موزون بفضل عدة عوامل ساعدتهم في ذلك .. و هناك من يحتاج إلى تعلّم أو إدراك كيفية استقامة الوزن و معرفة بحور الشعر و الحفاظ على الإيقاع المتوازن في الكتابة و الإلقاء .. و هذا ما نود أن نخوض فيه طالما أن الشعر النبطي هو نابع من لغة واحدة و هي اللغة العربية الفصحى و عليه فإن علم العروض قد يُطبّق على الفرع المشتق من اللغة الفصحى ..

وبعد هذه المقدمة سنشرع بإذن الله بتطبيق الخطوات بشكل مبسط و سلس على الأبيات التي تفضلت بها وسندرك بواطن الخلل وكيفية تقويم الكسر و معرفة بحور الشعر و التفاعيل و التقطيع و الخ .. و إن شاء الله سنستفيد جميعا ..

يُتبع ..

[موعدنا الجنة]

شكراً على الرحابة .. بارك الله فيك و إن شاء الله يكون لنا و إياك و الجميع نصيبٌ من إسمك الجميل أخي موعدنا الجنة ..

قبل أن نبدأ أخي الفاضل يجب أن نعلم أن الموهبة هي أساس كل صنعة وفي أي مجال و من ضمنها الشعر ..

و لو لم تكن الموهبة أساساً في ذلك لقمنا نحن مثلا و جميع من درس علم العروض بكتابة الشعر .. و لكننا لا نستطيع طالما أننا لا نمتلك الموهبة ..

لذا و طالما أنك تمتلك الموهبة في الكتابة فأنت تكون قد قطعت نحو ال 90 بالمئة من الوصول لمتنفس الشعر وكل ما بقي عليك هو تصقيل هذه الموهبة ..

و هناك من الشعراء من كانت فطرتهم الفكرية و نشأتهم و خاصة في البيئة البدوية أساساً في إجادة كتابة الشعر بشكل مستقيم و موزون بفضل عدة عوامل ساعدتهم في ذلك .. و هناك من يحتاج إلى تعلّم أو إدراك كيفية استقامة الوزن و معرفة بحور الشعر و الحفاظ على الإيقاع المتوازن في الكتابة و الإلقاء .. و هذا ما نود أن نخوض فيه طالما أن الشعر النبطي هو نابع من لغة واحدة و هي اللغة العربية الفصحى و عليه فإن علم العروض قد يُطبّق على الفرع المشتق من اللغة الفصحى ..

وبعد هذه المقدمة سنشرع بإذن الله بتطبيق الخطوات بشكل مبسط و سلس على الأبيات التي تفضلت بها وسندرك بواطن الخلل وكيفية تقويم الكسر و معرفة بحور الشعر و التفاعيل و التقطيع و الخ .. و إن شاء الله سنستفيد جميعا ..

يُتبع ..

عسى ان يكون موعدنا الجنة أجمعين اللهم امين.

أشكرك اخي الكريم وانا في أشد الحماس للمتابعة و أرجو عدم التأخر في ذلك شوقا لا أمرا للقادم.

[خالد البلوشي]

كنت ارجي منك ود ووصال
ونت في صدك كامل الدلال

اجيك مرة و ثنتين وافضال
عسى منك ألقى حب واقبال

تكابر لو تعاند هذا سوال
العمر يمضي ونت ف ظلال

لي متى بتتفنن ف هالموال
ترا كثر الصد اييب اهمال

آراؤكم؟






الأبيات الجميلة بالمعنى و التي تفضلت بها عابها شيئان و هما :

أولاً عدم استقامة الوزن ..

و سنسهب في الشرح حول هذه النقطة مع إيجاد طريقة فعالة تماما بتجاوز مسألة استقامة الوزن إن شاء الله

ثانيا .. تكرار تفعيلة القافية في الصدر والعجز .. وصال دلال افضال اقبال موال اهمال

و هذه النقطة تُعد من النقاط التي تُضعف القصيدة و قل أن يتداولها الشعراء في قصائدهم النبطية .. فنرى أن الكثير من القصائد تختلف فيها تفعيلة قافية الصدر عن تفعيلة قافية العجز و مثال ذلك :

نفس المكان اللي جمعنا في ضحى يوم التلاق
............. نفسه شهد باحدى الأماسي شملنا لما افترق

يومٍ سألته صاحبي كيف انت لا حل الفراق
.............. جاوب و دمعه يسبقه كالغصن لا طاح الورق


لاحظ اختلاف التفعيلة بين قافية الصدر و العجز .. تلاق .. افترق .. الفراق .. ورق

و مثال آخر :


اللي بغيت أحيا و أتوفى معاه
.............. حتى في عيده ما قدرت اعايده


كما أن الشعر الفصيح وخاصة القديم منه لم يلتزم الشعراء من خلاله بتوحيد القافية في الصدر وإنما في العجز فقط ما عدا مطلع القصيدة فقط و مثال ذلك :


إِذا الريحُ هَبَّت مِن رُبى العَلَمَ السَعدي
.............. طَفا بَردُها حَرَّ الصَبابَةِ وَالوَجدِ

وَذَكَّرَني قَوماً حَفِظتُ عُهودَهُم
.............. فَما عَرِفوا قَدري وَلا حَفِظوا عَهدي

وَلَولا فَتاةٌ في الخِيامِ مُقيمَةٌ
.............. لَما اِختَرتُ قُربَ الدارِ يَوماً عَلى البُعدِ

مُهَفهَفَةٌ وَالسِحرُ مِن لَحَظاتِها
.............. إِذا كَلَّمَت مَيتاً يَقومُ مِنَ اللَحدِ

أَشارَت إِلَيها الشَمسُ عِندَ غُروبِها
.............. تَقولُ إِذا اِسوَدَّ الدُجى فَاِطلِعي بَعدي


لذا فمن الأفضل أن تختلف التفعيلة في قافية العجز عن تفعيلة قافية الصدر .. مثلاً إذا قلنا أن تفعيلة قافية الصدر تكون على تفعيلة وصال فإن قافية العجز مثلا تكون على تفعيلة مغايرة مثل دليل ..سبيل ... مثيل .. عليل .. و هكذا ..



يُتبع ..

[خالد البلوشي]

نعود مرة أخرى للقصيدة التي تفضلت بها وسنقف مع البيت الأول فقط


كنت ارجي منك ود ووصال
.......... ونت في صدك كامل الدلال



مع التعمق في بحور الشعر ستدرك تماما ما هو أقرب بحر للقصيدة التي تفضلت بها و أي أبيات أخرى تقرأها أو تهمّ بكتابتها .. وما تفضلت به بالقصيدة تعد قريبة جدا من بحر الهجيني بالنبطي


و تفعيلته : -

فـــاعِـــلاتِـــنْ فـــاعِـــلاتِـــنْ فـــاعِـــلِنْ


التقطيع العروضي : -


فـــا ،،، عِـــلا ،،، تِـــنْ ،،، فـــا ،،، عِـــلا ،،، تِـــنْ ،،، فـــا ،،، عِـــلِـنْ

/ 5 ،،، / / 5 ،،، / 5 ،،، / 5 ،،، / / 5 ،،، / 5 ،،، / 5 ،،، / / 5



مثال : -




عادني لي ما يغيّر موعده
......... صاحبٍ مني بلا ذنْبٍ زعل

سنقوم بكتابة مثال كامل حول هذا البيت و تطبيقه مع الشرح على بحر الهجيني و تقطيعه .. وكل ما احتاج منك هو التركيز قليلا حتى تدرك الفكرة بشكل كامل لتستطيع فيما بعد بتطبيقها على القصيدة التي تفضلت بكتابتها ..


كيف نتأكد من وزن البيت و اسم البحر الشعري ؟

هناك عدة خطوات نتقيّد بها و هي كالتالي :

1 _ كتابة شطر بيت بمفرده : نبدأ مع شطر البيت الأول ( الصدر )

عادني لي ما يغيّر موعده



2 _ التجزيء:-

نقوم بتجزيء الشطر حسب النطق أي نقوم بكتابة الحروف التي ننطقها فقط من الشطر حيث سنبدأ من مطلع الشطر والذي يجب أن يكون حرفا متحركا ونقف مع : -

1_ أي حرف ساكن

2_ حروف الرفع والمد والكسر ( ـــا ، ــــي ، ـــــو )

3_ أي حرف مُنوّن يُكتب عليه التنوين حيث يستعاض بالتجزيء عن التنوين بحرف النون ... مثلا
كلمة ( أرض ٍ ) تُجزّء بالشكل التالي (لاحظ على التنوين بماذا يستبدل بالتجزيء ) : -

أرْض ٍ = أرْ _ ضِـنْ

4_ تقسيم أي حرف مشدد إلى حرفين مره بالسكون (ونقف معه ونبدأ بالتجزيء من جديد ) بنفس الحرف ولكن بالحركه

مثل إنّــهم تصبح كالتالي و(لاحظ على حرف النون المشدد) :-
إنّـــهُــمْ = إنـْــ _ نـَــهُـمْ


تذكر أن :-

•الحرف الذي لا ينطق لا يكتب بالتجزيء ولا يوزن بالتقطيع

•حروف العلة ( ــا ، ــــو ، ــــي ) سواكن

•الحرف المُــنَــوّن يستعاض عنه بالتجزيء بحرف النون ويكون ساكناً

•الحرف المشدّد يكتب بالتجزيء مرتين .. مرة ساكنا ومرة متحركا






تذكر هذه النقاط جيدا عند التجزيء حيث تقف عندهم وتبدأ بالتجزيء من جديد وسنقوم الآن بتطبيق التجزيء على الشطر الأول من البيت : -

عادني لي ما يغيّر موعده

عا .. دِني .. لي .. ما .. يِـغَـيْ .. يِرْ .. مَوْ .. عِدَهْ


الخطوة الثالثه : -

التقطيع : -


نقوم بوضع علامة / للحرف المتحرك وعلامة 5 للحرف الساكن .. وهو ما يسمّى بالتقطيع

التقطيع

عا .. دِني .. لي .. ما .. يِـغَـيْ .. يِرْ .. مَوْ .. عِدَهْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5


ونلاحظ بأن الحرف المتحرك هو ما يبدأ به دائما وأن السكون يكون هو آخر حرف دائما وبعده تكون تفعيلة اخرى بحرف متحرك جديد وهذا هو الصواب بأن يكون السكون مرحلة الانتقال للتفعيلة الثانية ..
إذن .. الشطر الأول يكون : -

عادني لي ما يغيّر موعده
عا .. دِني .. لي .. ما .. يِـغَـيْ .. يِرْ .. مَوْ .. عِدَهْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5

نقوم بتطبيق نفس الخطوات على الشطر الثاني : -

تذكر الخطوات :

1 _ كتابة شطر بيت بمفرده :

صاحبٍ مني بلا ذنْبٍ زعل

2 _ التجزيء:-

صاحبٍ مني بلا ذنْبٍ زعل

صا .. حِبنْ .. منْ .. ني .. بَلا .. ذَنْ .. بِنْ .. زَعَلْ

التقطيع : -


صا .. حِبنْ .. منْ .. ني .. بَلا .. ذَنْ .. بِنْ .. زَعَلْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5



إذن .. الشطر الثاني يكون كالتالي :

صاحبٍ مني بلا ذنْبٍ زعل


صا .. حِبنْ .. منْ .. ني .. بَلا .. ذَنْ .. بِنْ .. زَعَلْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5



نلاحظ إن الشطر الأول ( الصدر ) : -

عادني لي ما يغيّر موعده
عا .. دِني .. لي .. ما .. يِـغَـيْ .. يِرْ .. مَوْ .. عِدَهْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5


يتطابق مع الشطر الثاني ( العجز) : -

صاحبٍ مني بلا ذنْبٍ زعل


صا .. حِبنْ .. منْ .. ني .. بَلا .. ذَنْ .. بِنْ .. زَعَلْ
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5



وهذا التقطيع : -

/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5

هو تقطيع بحر الهجيني الذي أشرنا له بالأعلى و نكرره مرة أخرى :

فـــاعِـــلاتِـــنْ فـــاعِـــلاتِـــنْ فـــاعِـــلِنْ


التقطيع العروضي : -


فـــا ،،، عِـــلا ،،، تِـــنْ ،،، فـــا ،،، عِـــلا ،،، تِـــنْ ،،، فـــا ،،، عِـــلِـنْ

/ 5 ،،، / / 5 ،،، / 5 ،،، / 5 ،،، / / 5 ،،، / 5 ،،، / 5 ،،، / / 5


..










يُتبع ..

[خالد البلوشي]

الآن وبعد الشرح الذي ذكرناه بالأعلى و المثال الذي أوردناه .. سنقوم بتطبيق المثال على مطلع القصيدة التي تفضلت بها و هي :

كنت ارجي منك ود ووصال
.......... و انت في صدك كامل الدلال

سنأخذ الشطر الأول ( الصدر) :

كنت ارجي منك ود ووصال


التجزيء :

كِـنْـ .. تَأَرْ .. جي .. مِـنْـ .. كِوِدْ .. دِوْ .. وصا ...ل

التقطيع :


كِـنْـ .. تَأَرْ .. جي .. مِـنْـ .. كِوِدْ .. دِوْ .. وصا ...ل
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 ...ل
فا .. علا .. تن .. فا .. علا .. تن .. فعو .. ل




نأخذ الشطر الثاني ( العجز ) :

و انت في صدك كامل الدلال

التجزيء

و انت في صدك كامل الدلال
وِنـْ .. تَفي .. صدْ .. دك .. كا .. ملْ .. إدْ .. دلا ..ل

التقطيع :

وِنـْ .. تَفي .. صدْ .. دك .. كا .. ملْ .. إدْ .. دلا ..ل
فعا .. علا .. تن .. فعـ.. لن ..مسْ.. تفْ.. علن..ل





نلاحظ أن هناك اختلاف كبير في التفعيلة بين الشطر الأول و الثاني مما سبب في عدم استقامة الوزن ..
و عليه سنقوم بالخطوات اللازمة لضبط إيقاع البيت حتى يستقيم على بحر معين وتحت تفعيلة ثابته .. و الأقرب بالطبع هو بحر الهجيني ..

سنقوم بهذه الخطوة في درس لاحق وبعد أن تنتهي من الاستفاضة في ما وُرد أعلاه.. و بشرط مهم و هو عدم الاستعجال و عدم استصعاب الدرس .. صدقني هذه القواعد اذا ما كررتها وفهمتها سترسخ في ذهنك لتصل لمرحلة أنك تقيّم أي بيت من الشعر منذ القراءة الأولى ..

و لك المجال في التوقف عند أي نقطة لم تفهمها أو استصعبت عليك ولن ننتقل إلى الدرس الثاني دون أن تكون قد شكلّت صورة واضحة حول ما ذكرناه في هذا النقاش ..

لك المودة

[موعدنا الجنة]

شرح وافي جراك الله خيرا،أعجبني كثيرا، سأوافيك بردي قريبا.

[خالد البلوشي]

شرح وافي جراك الله خيرا،أعجبني كثيرا، سأوافيك بردي قريبا.


سأنتظرك .. بارك الله فيك

[موعدنا الجنة]

الآن وبعد الشرح الذي ذكرناه بالأعلى و المثال الذي أوردناه .. سنقوم بتطبيق المثال على مطلع القصيدة التي تفضلت بها و هي :

كنت ارجي منك ود ووصال
.......... و انت في صدك كامل الدلال

سنأخذ الشطر الأول ( الصدر) :

كنت ارجي منك ود ووصال


التجزيء :

كِـنْـ .. تَأَرْ .. جي .. مِـنْـ .. كِوِدْ .. دِوْ .. وصا ...ل

التقطيع :


كِـنْـ .. تَأَرْ .. جي .. مِـنْـ .. كِوِدْ .. دِوْ .. وصا ...ل
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 ...ل
فا .. علا .. تن .. فا .. علا .. تن .. فعو .. ل




نأخذ الشطر الثاني ( العجز ) :

و انت في صدك كامل الدلال

التجزيء

و انت في صدك كامل الدلال
وِنـْ .. تَفي .. صدْ .. دك .. كا .. ملْ .. إدْ .. دلا ..ل

التقطيع :

وِنـْ .. تَفي .. صدْ .. دك .. كا .. ملْ .. إدْ .. دلا ..ل
فعا .. علا .. تن .. فعـ.. لن ..مسْ.. تفْ.. علن..ل





نلاحظ أن هناك اختلاف كبير في التفعيلة بين الشطر الأول و الثاني مما سبب في عدم استقامة الوزن ..
و عليه سنقوم بالخطوات اللازمة لضبط إيقاع البيت حتى يستقيم على بحر معين وتحت تفعيلة ثابته .. و الأقرب بالطبع هو بحر الهجيني ..

سنقوم بهذه الخطوة في درس لاحق وبعد أن تنتهي من الاستفاضة في ما وُرد أعلاه.. و بشرط مهم و هو عدم الاستعجال و عدم استصعاب الدرس .. صدقني هذه القواعد اذا ما كررتها وفهمتها سترسخ في ذهنك لتصل لمرحلة أنك تقيّم أي بيت من الشعر منذ القراءة الأولى ..

و لك المجال في التوقف عند أي نقطة لم تفهمها أو استصعبت عليك ولن ننتقل إلى الدرس الثاني دون أن تكون قد شكلّت صورة واضحة حول ما ذكرناه في هذا النقاش ..

لك المودة


أعتقد اني فهمت الشرح، و لي محاولة لتعديل الوزن - عجز البيت فقط:

ون .. تفي .. صد.. دك .. تفن .. نن .. مكـ .. تفي
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5.. //5

أرجو التعليق و تكملة الشرح,,

في انتظارك

[خالد البلوشي]

أعتقد اني فهمت الشرح، و لي محاولة لتعديل الوزن - عجز البيت فقط:

ون .. تفي .. صد.. دك .. تفن .. نن .. مكـ .. تفي
/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5.. //5

أرجو التعليق و تكملة الشرح,,

في انتظارك


أحسنت .. ماشالله عليك .. أبهرتني والله ..

حسناً .. قم بتعديل الصدر كذلك و اكتب البيت الأول من جديد لنرى كيف سيكون بعد التعديل .. و بناء عليه سنكمل بقية الخطوات

[موعدنا الجنة]

أحسنت .. ماشالله عليك .. أبهرتني والله ..

حسناً .. قم بتعديل الصدر كذلك و اكتب البيت الأول من جديد لنرى كيف سيكون بعد التعديل .. و بناء عليه سنكمل بقية الخطوات

أشكرك..

محاولتي لصدر البيت هي كالتالي:

/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5.. //5
كنــ.. تأر.. جي .. يل .. غلا .. منـ .. نك .. وصل

و عليه يكون البيت كالتالي:

كنت أرجى يا الغلا منك وصل
.... و انت في صدك تفنن مكتفي

لست راضي عن الكلمات التي اخترتها لضبط القافية، و لكن أعتبره نوع من التمرس و تطبيق لدرسك جزاك الله خيرا.

في انتظار ردك و أرجو أن تكون محاولتي صحيحة من ناحية الضبط العروضي.

[خالد البلوشي]

أشكرك..

محاولتي لصدر البيت هي كالتالي:

/5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5.. //5
كنــ.. تأر.. جي .. يل .. غلا .. منـ .. نك .. وصل

و عليه يكون البيت كالتالي:

كنت أرجى يا الغلا منك وصل
.... و انت في صدك تفنن مكتفي

لست راضي عن الكلمات التي اخترتها لضبط القافية، و لكن أعتبره نوع من التمرس و تطبيق لدرسك جزاك الله خيرا.

في انتظار ردك و أرجو أن تكون محاولتي صحيحة من ناحية الضبط العروضي.


ممتاز أخي موعدنا الجنة .. البداية أكثر من رائعه ولابد أن القصيدة ستكون أجمل عندما تقوم بمراجعتها و إظهارها بشكل يليق بفكرك ..

ومن ناحية الوزن فهي حاليا موزونة مئة بالمئة .. و ننتظر منك مراجعة النص بالكامل و إعادة نشره بعد أن تكونت لديك الصورة حول الوزن ..

و إلى ذلك الحين .. هل ننتظر كتابتك للنص من جديد أم نشرع بالدروس الأخرى و التطرق لبقية البحور الشعرية المتداولة .. ؟

انتظرك ..

[موعدنا الجنة]

ممتاز أخي موعدنا الجنة .. البداية أكثر من رائعه ولابد أن القصيدة ستكون أجمل عندما تقوم بمراجعتها و إظهارها بشكل يليق بفكرك ..

ومن ناحية الوزن فهي حاليا موزونة مئة بالمئة .. و ننتظر منك مراجعة النص بالكامل و إعادة نشره بعد أن تكونت لديك الصورة حول الوزن ..

و إلى ذلك الحين .. هل ننتظر كتابتك للنص من جديد أم نشرع بالدروس الأخرى و التطرق لبقية البحور الشعرية المتداولة .. ؟

انتظرك ..

أكمل دروسك جزاك الله خيرا، و عندي أسئلة:

كيف يتم اختيار بحر الشعر عند البدء في كتابة قصيدة؟
هل البداية في كتابة الشعر ثم اختيار البحر، ام العكس؟
و كيف يتم اختيار القافية السهلة و المناسبة؟
و ما هي طريقتك في اختيار الكلمات الشعرية؟

بارك الله فيك

[خالد البلوشي]

أكمل دروسك جزاك الله خيرا، و عندي أسئلة:

كيف يتم اختيار بحر الشعر عند البدء في كتابة قصيدة؟
هل البداية في كتابة الشعر ثم اختيار البحر، ام العكس؟
و كيف يتم اختيار القافية السهلة و المناسبة؟
و ما هي طريقتك في اختيار الكلمات الشعرية؟

بارك الله فيك

مرحبا مرة أخرى موعدنا الجنة

كنت قد أشرت في أول رد لي بأنني لست بشاعر و لكنني درست العروض و وضحت أنها قد تُطبّق على الشعر النبطي مثلما تُطبق على الشعر الفصيح ، لذا فالأسئلة المهمة التي طرحتها يجب أن توجّه إلى أي شاعر و صاحب تجربة حتى يُفيدنا حولها و حول تجربته بشكل تام .. عموما سوف نستمر في الطرح و سنكتب عن عدة بحور شعرية نبطية أرى أنها المتداولة بكثرة في الشعر و مع كل بحر سنقف لنتعمق ونخرج بالصورة التي تُساعد كل موهوب مثلك في الكتابة .. انتظرني الليلة

[ناجي الصقار]

.





خالد البلوشي
أحسنت






موعدنا الجنة
محاولة جاده تستحق الأحترام والتقدير





.

[الحياة الخالدة]

موعدنا الجنة .. خالد البلوشي
موضوع جميل و ممتع جداً

[خالد البلوشي]

الاستاذ و الشاعر ناجي الصقار العنزي

مرحباً بك في منتدى شبكة الأسهم .. سيطيب لنا المقام مع نبضك فلا تبخل علينا بما تختزله و شكراً لتشجيعك و تواجدك في هذا المتصفح الذي أرجو أن تُثريه بما تمتلك من تجربة شعرية طويلة .. و أن تصوّب أية أخطاء قد نقع بها من خلال الطرح ..

و هناك سؤال للأخ موعدنا الجنة يختص بالشعر .. أرجو أن تكرمنا بالإفادة حوله .. فضلا و ليس أمراً .. ولك جزيل الشكر






كيف يتم اختيار بحر الشعر عند البدء في كتابة قصيدة؟
هل البداية في كتابة الشعر ثم اختيار البحر، ام العكس؟
و كيف يتم اختيار القافية السهلة و المناسبة؟
و ما هي طريقتك في اختيار الكلمات الشعرية؟

بارك الله فيك






الأخت الطيّبة الحياة الخالدة ..

تواجدك هو الأجمل .. كل الشكر على كلماتك الطيبة ..

[خالد البلوشي]

•بحر المسحوب : - هو أكثر البحور النبطية استخداما في أيامنا وذلك بسبب خفته وسهولة أيقاعه وتفاعيله وسلاسته ..

تفعيلته :

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ



التقطيع العروضي :

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ



مثال : -

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
........................... إفتح على صفحة حياتي و تابع


التجزيء :

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س



التقطيع العروضي

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 .. س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س

نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س ) و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه .. سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر ..




المطلوب

تجزيء و تقطيع العجز من البيت المذكور أعلاه و مقارنته بتفعيلة بحر المسحوب
( شد حيلك أخوي موعدنا الجنة ولا تستعجل لك كامل الوقت )


علماً بأننا سنقوم بطرح عدة أمثلة أخرى بعد الانتهاء من هذا البيت و ذلك لتبيان بعض الضرورات الشعرية و الزحاف وشرحها بالشكل الذي يُعمل به بالشعر النبطي ..

[موعدنا الجنة]

•بحر المسحوب : - هو أكثر البحور النبطية استخداما في أيامنا وذلك بسبب خفته وسهولة أيقاعه وتفاعيله وسلاسته ..

تفعيلته :

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ



التقطيع العروضي :

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ



مثال : -

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
........................... إفتح على صفحة حياتي و تابع


التجزيء :

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س



التقطيع العروضي

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 .. س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س

نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س ) و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه .. سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر ..




المطلوب

تجزيء و تقطيع العجز من البيت المذكور أعلاه و مقارنته بتفعيلة بحر المسحوب
( شد حيلك أخوي موعدنا الجنة ولا تستعجل لك كامل الوقت )


علماً بأننا سنقوم بطرح عدة أمثلة أخرى بعد الانتهاء من هذا البيت و ذلك لتبيان بعض الضرورات الشعرية و الزحاف وشرحها بالشكل الذي يُعمل به بالشعر النبطي ..

إفتح على صفحة حياتي و تابع

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5

اف .. تح .. على.. صف .. حة .. حيا .. تي .. وتا .. بع

و هذه محاولة مني على نفس البحر:

اسكت على جرحك لانك غناتي

اس .. كت .. على .. جر .. حكــ .. لأنـ .. نك .. غنا .. تي

هل هي صحيحة؟

[صافي القلب]

فعلا شرح وافي
يعطيكم العافيه

[خالد البلوشي]

إفتح على صفحة حياتي و تابع

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5

اف .. تح .. على.. صف .. حة .. حيا .. تي .. وتا .. بع

و هذه محاولة مني على نفس البحر:

اسكت على جرحك لانك غناتي

اس .. كت .. على .. جر .. حكــ .. لأنـ .. نك .. غنا .. تي

هل هي صحيحة؟




صحيحة بكل تأكيد و أرى أن الفكرة قد وصلت لك بشكل كبير

الليلة سنقوم بوضع امثلة بنفس البحر المسحوب و لكن مع ذكر نقطتان مهمتان و هما
الضرورات الشعرية
الزحاف في موضع معين من الشعر ...

[خالد البلوشي]

فعلا شرح وافي
يعطيكم العافيه




أهلا و سهلا صافي القلب
شكرا لك على لطفك يا عزيزي و كلماتك التي لها أطيب الأثر في قلوبنا
دمت بخير

[خالد البلوشي]

اعتذر عن التأخر ... سأتواجد في اقرب فرصة إن شاء الله

[موعدنا الجنة]

اعتذر عن التأخر ... سأتواجد في اقرب فرصة إن شاء الله



في الانتظار ...

[خالد البلوشي]

ما زلنا عند بحر المسحوب .. و سنذكر في هذه النقطة الضرورات الشعرية و سنكتفي بالجانب النبطي فقط لأن الضرورات الشعرية بالشعر الفصيح لها نقاط عديدة لو تكلمنا حولها فسيطول حديثنا لذا سنكتفي بالضرورات الشعرية في الشعر النبطي و سنورد أمثلة عنها في بحر المسحوب طالما نحن ما زلنا نخوض في شرحنا فيه ..

قلنا أن تفعيلة بحر المسحوب هي :

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ



و التقطيع العروضي :

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ


و لو قرأنا في الشعر النبطي فسنجد في هذا البحر أن هناك ضرورة قد تصادف بعض الأبيات تجعل من تفعيلة بحر المسحوب مسبوقة بواو العطف .. و بمعنى أدق

تصبح تفعيلة بحر المسحوب في بعض الأبيات من

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ

إلى

و مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ


و مثال ذلك

في نفس البيت الذي جعلناه مثالاً لبحر المسحوب في الرد السابق و هو :

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس
.............. افتح على صفحة حياتي و تابع

دعنا نكمل هذه الأبيات حتى تتضح الصورة أكثر حول الواو المسبوقة في هذا البحر في بعض مواقفه ..

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس
.............. افتح على صفحة حياتي و تابع

تلقاني من أبرز من اعدمهم الياس
.............. و تلقاني اكثر من خذا الحزْن طابع

و تلقاني بفرقاك ماني بْقوي باس
.............. أخذ الصحيح اللي من القلب نابع


التجزيء و التقطيع للأبيات

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس

فكـ .. تا .. بعشْـ .. شا .. قدْ .. دلع .. وهْـ .. لِلحْـ .. سا .. س
مسْـ..تفـ .. عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ .. س
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 ..س


افتح على صفحة حياتي و تابع

إفـ .. تَحْ .. على .. صَفْـ .. حَةْ .. حيا .. تي .. وِتا .. بِعْ
مسْـ..تفـ .. عِلِنْ .. مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5


تلقاني من أبرز من اعدمهم الياس

تِلْـ .. قا .. نِمِنْ .. أبْـ .. رَزْ .. مِنِعْـ .. دَمْـ .. هُمِلْ ..يا ..س
مسْـ..تفـ ..عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ .. س
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 ..س


و تلقاني اكثر من خذا الحزْن طابع

و.. تِلْـ .. قا .. نِأَكْـ .. ثَرْ .. مِنْ .. خَذَلْ .. حِزْ .. نِطا .. بِعْ
و.. مسْـ..تفـ ..عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ
و .. /5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5


و تلقاني بفرقاك ماني بْقوي باس

المطلوب تجزيء و تقطيع الشطر حسب ما فهمت من المذكور أعلاه ..


أخذ الصحيح اللي من القلب نابع

المطلوب تجزيء و تقطيع الشطر حسب ما فهمت من المذكور أعلاه ..

*


وهناك ملاحظة مهمة ..

ليس أي بيت مسبوق بحرف الواو يعني أنه من الضرورات الشعرية

مثلا البيت التالي

و اقْبال عينك شافت عيوني الويل

الواو هنا لا تُعتبر من الضرورات الشعرية بل هي من تفعيلة بحر المسحوب

مستفعلن مستفعلن فاعلاتن

و أريد منك تطبيق التجزيء والتقطيع على هذا الشطر كذلك ..





هل وصلت الفكرة حول هذه النقطة ؟

إن كان لديك أي استفسار حول ما ذكرناه فتفضل به قبل أن ننتقل للزحاف في الشعر و على نفس البحر .. المسحوب ..

[ناجي الصقار]

الاستاذ و الشاعر ناجي الصقار العنزي

مرحباً بك في منتدى شبكة الأسهم .. سيطيب لنا المقام مع نبضك فلا تبخل علينا بما تختزله و شكراً لتشجيعك و تواجدك في هذا المتصفح الذي أرجو أن تُثريه بما تمتلك من تجربة شعرية طويلة .. و أن تصوّب أية أخطاء قد نقع بها من خلال الطرح ..

و هناك سؤال للأخ موعدنا الجنة يختص بالشعر .. أرجو أن تكرمنا بالإفادة حوله .. فضلا و ليس أمراً .. ولك جزيل الشكر



الأخت الطيّبة الحياة الخالدة ..

تواجدك هو الأجمل .. كل الشكر على كلماتك الطيبة ..





أولاً : منذُ بداية ظهور الشعر على وجه البسيطة كانوا شعراء الجاهلية
يتّخذون من المُجاراة والمعارضة الشعرية اسلوباً لصقل مواهبهم الشعرية
ولا تُعد المُجاراة أو المعارضة الشعرية تقليداً بأي حالٍ من الأحوال
إذا ما إبتعدنا عن الأساليب الملتوية والتي يحالول البعض شرعنتها
مثل التناص الشعري والذي أعتبره أنا شخصياً سرقة أدبية بطرق قانونية ..

وطريقة أختيار البحر تأتي بعد أختيار الشاعر لقصيدةٍ معينةٍ لقيت استحسانه ووجد نفسه
متمكناً من طرق بحرها أو لحنها وكانت قافيتها تناسبه على أن يأتي بمفردات لم يتطرق لها الشاعر
الأول وبصورٍ شعريةٍ جديدة تجعل من أبياته إضافة جميلة ومكملة لأبيات الشاعر الاول وتوحي
لقارئها بأن مستوى الأبداع في ابيات الشاعر الأول والثاني لم يتغيير بل أتت مكملة لها وبنفس المستوى ..
وعليه فإني أنصح بإختيار ما يحلو لك من القصائد وما تجد في نفسك القدرة على تكملة الموضوع المطروق
سواء كان عاطفياً أو اجتماعياً أو .. ألمهم أن تكون القافية مفتوحة وتخدمك في الأستمرارية والأسهاب
دون التفريط بالبلاغة وسلامة الجمل الشعرية وتكملتها معارضةً وبعيداً عن ( التناص ) لحين تمكنك
من الأتيان بما يحلو لك من القوافي والبحور ..

ثانياً :
على المبتدئين في كتابة الشعر ان يبتعدوا مؤقتاً عن طرق بحور الشعر ذات التفاعيل المختلطة
مثل البحر الهلالي والمنكوس والهجيني الجنوبي وغيرها من البحور المهجورة والمكتملة التفاعيل
لصعوبة التحكم بالوزن من خلال اللحن للمبتدئين لحين إتقانهم الأوزان السهلة على البحور القصيرة ذات التفعيلة الواحدة

شاكراً للأخ العزيز خالد البلوشي جهوده المبذولة
ودمتم بحفظ المولى


.

[ناجي الصقار]

•بحر المسحوب : - هو أكثر البحور النبطية استخداما في أيامنا وذلك بسبب خفته وسهولة أيقاعه وتفاعيله وسلاسته ..
تفعيلته :
مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ
التقطيع العروضي :
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ
مثال : -

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
........................... إفتح على صفحة حياتي و تابع
التجزيء :
فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س
التقطيع العروضي
فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 .. س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س
نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س ) و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه .. سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر ..
المطلوب
تجزيء و تقطيع العجز من البيت المذكور أعلاه و مقارنته بتفعيلة بحر المسحوب
( شد حيلك أخوي موعدنا الجنة ولا تستعجل لك كامل الوقت )
علماً بأننا سنقوم بطرح عدة أمثلة أخرى بعد الانتهاء من هذا البيت و ذلك لتبيان بعض الضرورات الشعرية و الزحاف وشرحها بالشكل الذي يُعمل به بالشعر النبطي ..

بناءً على دعوة كريمة من أخي وصديقي العزيز خالد البلوشي
وبعد طرح مشاركتي السابقة لاحظت قول أخي وصديقي خالد البلوشي

أقتبس


نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س )
و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه ..
سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر .


وهو معتقد سائد لدى بعض الشعر اء .. فإن سمح لي أخي الكريم خالد البلوشي
وقد فعل بدعوة كريمه أن أدلي بدلوي في هذا الموضوع
هنا حرف السين بما أنه من أصل الكلمة وهو الساكن الأخير من حروف القافية
يكون هو حرف الروي وحرف الألف الذي سبقه يسمى حرف ردف
ولا يكون حرف زائد وهو من أصل الكلمة ..؟

لاحظ سينية البحتري

صنت نفسي عما يدنس نفسي *** وَتَرَفَّعتُ عَن جَدا كُلِّ جِبسِ
وَتَماسَكتُ حينَ زَعزَعَني الدَهـ *** ـرُ التِماسًا مِنهُ لِتَعسي وَنَكسي
بُلَغٌ مِن صُبابَةِ العَيشِ عِندي *** طَفَّفَتها الأَيّامُ تَطفيفَ بَخسِ
وَبَعيدٌ مابَينَ وارِدِ رِفْهٍ *** عَلَلٍ شُربُهُ وَوارِدِ خِمسِ

حرف السين من أصل الكلمة مع أنه حرف مُتحرك وليس ساكن وليس الحرف الأخير
بالقافية وقد تولدت منه حرف ياء لينه غير أصليه ناتجة عن حركة الكسرة في حرف السين المتحركة
ومع ذالك سُميت سينية البحتري كون حرف الروي فيها حرف السين كذالك سينية أحمد شوقي

اِختِلافُ النَهارِ وَاللَيلِ يُنسي=اُذكُرا لِيَ الصِبا وَأَيّامَ أُنسي
وَصِفا لي مُلاوَةً مِن شَبابٍ=صُوِّرَت مِن تَصَوُّراتٍ وَمَسِّ
نفس المبدأ في سينية البحتري

ومن بعض القواعد الشعرية التي لم يتطرق لها الكثير من العروضيون في شرحهم
لقواعد العروض وهي قاعدة السواكن التي تقول بأن الحروف الساكنة لا تلتقي متجاورة
إلا في نهاية الكلام أي بعد آخر حرف ساكن من القافية وهي علة بالزيادة وتسمى علة لازمة
أي يلتزم بها الشاعر الى نهاية القصيدة
ولكن تختلف مسمياتها من تفعيلة الى آخرى ولكنها عندما تقع في تفعيلة [color="#0000ff"]فاعلاتن تسمى الإسباغ
وتتحول فاعلاتن الى فاعلاتان بفعل التقاء الساكنين
مثال :
الكلام = الألف وللام ساكنين متجاورين
العيون = الواو والنون ساكنين متجاورين
العدا = الدال والألف ساكنين متجاورين
الاحساس = الألف والسن ساكنين متجاورين
علماً أن هذه القاعدة تنسحب على كلامنا المعهود فلا يمكن أن يلتقي ساكنين في كلامنا
لا شعراً ولا نثراً إلا في نهاية الكلام
والاحساس ساكنين متجاورين


.