محاولة شعرية - آراؤكم

[موعدنا الجنة]

•بحر المسحوب : - هو أكثر البحور النبطية استخداما في أيامنا وذلك بسبب خفته وسهولة أيقاعه وتفاعيله وسلاسته ..

تفعيلته :

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ



التقطيع العروضي :

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ



مثال : -

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
........................... إفتح على صفحة حياتي و تابع


التجزيء :

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س



التقطيع العروضي

فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 .. س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س

نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س ) و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه .. سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر ..




المطلوب

تجزيء و تقطيع العجز من البيت المذكور أعلاه و مقارنته بتفعيلة بحر المسحوب
( شد حيلك أخوي موعدنا الجنة ولا تستعجل لك كامل الوقت )


علماً بأننا سنقوم بطرح عدة أمثلة أخرى بعد الانتهاء من هذا البيت و ذلك لتبيان بعض الضرورات الشعرية و الزحاف وشرحها بالشكل الذي يُعمل به بالشعر النبطي ..

إفتح على صفحة حياتي و تابع

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5

اف .. تح .. على.. صف .. حة .. حيا .. تي .. وتا .. بع

و هذه محاولة مني على نفس البحر:

اسكت على جرحك لانك غناتي

اس .. كت .. على .. جر .. حكــ .. لأنـ .. نك .. غنا .. تي

هل هي صحيحة؟

[صافي القلب]

فعلا شرح وافي
يعطيكم العافيه

[خالد البلوشي]

إفتح على صفحة حياتي و تابع

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5

اف .. تح .. على.. صف .. حة .. حيا .. تي .. وتا .. بع

و هذه محاولة مني على نفس البحر:

اسكت على جرحك لانك غناتي

اس .. كت .. على .. جر .. حكــ .. لأنـ .. نك .. غنا .. تي

هل هي صحيحة؟

صحيحة بكل تأكيد و أرى أن الفكرة قد وصلت لك بشكل كبير

الليلة سنقوم بوضع امثلة بنفس البحر المسحوب و لكن مع ذكر نقطتان مهمتان و هما
الضرورات الشعرية
الزحاف في موضع معين من الشعر ...

[خالد البلوشي]

فعلا شرح وافي
يعطيكم العافيه

أهلا و سهلا صافي القلب
شكرا لك على لطفك يا عزيزي و كلماتك التي لها أطيب الأثر في قلوبنا
دمت بخير

[خالد البلوشي]

اعتذر عن التأخر ... سأتواجد في اقرب فرصة إن شاء الله

[موعدنا الجنة]

اعتذر عن التأخر ... سأتواجد في اقرب فرصة إن شاء الله

في الانتظار ...

[خالد البلوشي]

ما زلنا عند بحر المسحوب .. و سنذكر في هذه النقطة الضرورات الشعرية و سنكتفي بالجانب النبطي فقط لأن الضرورات الشعرية بالشعر الفصيح لها نقاط عديدة لو تكلمنا حولها فسيطول حديثنا لذا سنكتفي بالضرورات الشعرية في الشعر النبطي و سنورد أمثلة عنها في بحر المسحوب طالما نحن ما زلنا نخوض في شرحنا فيه ..

قلنا أن تفعيلة بحر المسحوب هي :

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ



و التقطيع العروضي :

/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ


و لو قرأنا في الشعر النبطي فسنجد في هذا البحر أن هناك ضرورة قد تصادف بعض الأبيات تجعل من تفعيلة بحر المسحوب مسبوقة بواو العطف .. و بمعنى أدق

تصبح تفعيلة بحر المسحوب في بعض الأبيات من

مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ

إلى

و مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ


و مثال ذلك

في نفس البيت الذي جعلناه مثالاً لبحر المسحوب في الرد السابق و هو :

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس
.............. افتح على صفحة حياتي و تابع

دعنا نكمل هذه الأبيات حتى تتضح الصورة أكثر حول الواو المسبوقة في هذا البحر في بعض مواقفه ..

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس
.............. افتح على صفحة حياتي و تابع

تلقاني من أبرز من اعدمهم الياس
.............. و تلقاني اكثر من خذا الحزْن طابع

و تلقاني بفرقاك ماني بْقوي باس
.............. أخذ الصحيح اللي من القلب نابع


التجزيء و التقطيع للأبيات

فكتاب عشاق الدلع و اهل الاحساس

فكـ .. تا .. بعشْـ .. شا .. قدْ .. دلع .. وهْـ .. لِلحْـ .. سا .. س
مسْـ..تفـ .. عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ .. س
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 ..س


افتح على صفحة حياتي و تابع

إفـ .. تَحْ .. على .. صَفْـ .. حَةْ .. حيا .. تي .. وِتا .. بِعْ
مسْـ..تفـ .. عِلِنْ .. مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5


تلقاني من أبرز من اعدمهم الياس

تِلْـ .. قا .. نِمِنْ .. أبْـ .. رَزْ .. مِنِعْـ .. دَمْـ .. هُمِلْ ..يا ..س
مسْـ..تفـ ..عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ .. س
/5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 ..س


و تلقاني اكثر من خذا الحزْن طابع

و.. تِلْـ .. قا .. نِأَكْـ .. ثَرْ .. مِنْ .. خَذَلْ .. حِزْ .. نِطا .. بِعْ
و.. مسْـ..تفـ ..عِلِنْ ..مسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تِنْ
و .. /5 ../5 .. //5 .. /5 ../5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5


و تلقاني بفرقاك ماني بْقوي باس

المطلوب تجزيء و تقطيع الشطر حسب ما فهمت من المذكور أعلاه ..


أخذ الصحيح اللي من القلب نابع

المطلوب تجزيء و تقطيع الشطر حسب ما فهمت من المذكور أعلاه ..

*


وهناك ملاحظة مهمة ..

ليس أي بيت مسبوق بحرف الواو يعني أنه من الضرورات الشعرية

مثلا البيت التالي

و اقْبال عينك شافت عيوني الويل

الواو هنا لا تُعتبر من الضرورات الشعرية بل هي من تفعيلة بحر المسحوب

مستفعلن مستفعلن فاعلاتن

و أريد منك تطبيق التجزيء والتقطيع على هذا الشطر كذلك ..





هل وصلت الفكرة حول هذه النقطة ؟

إن كان لديك أي استفسار حول ما ذكرناه فتفضل به قبل أن ننتقل للزحاف في الشعر و على نفس البحر .. المسحوب ..

[ناجي الصقار]

الاستاذ و الشاعر ناجي الصقار العنزي

مرحباً بك في منتدى شبكة الأسهم .. سيطيب لنا المقام مع نبضك فلا تبخل علينا بما تختزله و شكراً لتشجيعك و تواجدك في هذا المتصفح الذي أرجو أن تُثريه بما تمتلك من تجربة شعرية طويلة .. و أن تصوّب أية أخطاء قد نقع بها من خلال الطرح ..

و هناك سؤال للأخ موعدنا الجنة يختص بالشعر .. أرجو أن تكرمنا بالإفادة حوله .. فضلا و ليس أمراً .. ولك جزيل الشكر



الأخت الطيّبة الحياة الخالدة ..

تواجدك هو الأجمل .. كل الشكر على كلماتك الطيبة ..

أولاً : منذُ بداية ظهور الشعر على وجه البسيطة كانوا شعراء الجاهلية
يتّخذون من المُجاراة والمعارضة الشعرية اسلوباً لصقل مواهبهم الشعرية
ولا تُعد المُجاراة أو المعارضة الشعرية تقليداً بأي حالٍ من الأحوال
إذا ما إبتعدنا عن الأساليب الملتوية والتي يحالول البعض شرعنتها
مثل التناص الشعري والذي أعتبره أنا شخصياً سرقة أدبية بطرق قانونية ..

وطريقة أختيار البحر تأتي بعد أختيار الشاعر لقصيدةٍ معينةٍ لقيت استحسانه ووجد نفسه
متمكناً من طرق بحرها أو لحنها وكانت قافيتها تناسبه على أن يأتي بمفردات لم يتطرق لها الشاعر
الأول وبصورٍ شعريةٍ جديدة تجعل من أبياته إضافة جميلة ومكملة لأبيات الشاعر الاول وتوحي
لقارئها بأن مستوى الأبداع في ابيات الشاعر الأول والثاني لم يتغيير بل أتت مكملة لها وبنفس المستوى ..
وعليه فإني أنصح بإختيار ما يحلو لك من القصائد وما تجد في نفسك القدرة على تكملة الموضوع المطروق
سواء كان عاطفياً أو اجتماعياً أو .. ألمهم أن تكون القافية مفتوحة وتخدمك في الأستمرارية والأسهاب
دون التفريط بالبلاغة وسلامة الجمل الشعرية وتكملتها معارضةً وبعيداً عن ( التناص ) لحين تمكنك
من الأتيان بما يحلو لك من القوافي والبحور ..

ثانياً :
على المبتدئين في كتابة الشعر ان يبتعدوا مؤقتاً عن طرق بحور الشعر ذات التفاعيل المختلطة
مثل البحر الهلالي والمنكوس والهجيني الجنوبي وغيرها من البحور المهجورة والمكتملة التفاعيل
لصعوبة التحكم بالوزن من خلال اللحن للمبتدئين لحين إتقانهم الأوزان السهلة على البحور القصيرة ذات التفعيلة الواحدة

شاكراً للأخ العزيز خالد البلوشي جهوده المبذولة
ودمتم بحفظ المولى


.

[ناجي الصقار]

•بحر المسحوب : - هو أكثر البحور النبطية استخداما في أيامنا وذلك بسبب خفته وسهولة أيقاعه وتفاعيله وسلاسته ..
تفعيلته :
مِـسْـــتَـفْـعِـلنْ مِـسْـتَـفْـعِـلنْ فاعِـلاتِـنْ
التقطيع العروضي :
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5
مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. مِسْـ.. تَفْـ.. عِلِنْ .. فا .. عِلا .. تـِنْ
مثال : -

فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
........................... إفتح على صفحة حياتي و تابع
التجزيء :
فكْـتاب عشّاق الدّلع و اهْل الاحْساس
فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س
التقطيع العروضي
فكْـ .. تا .. بِعشْـ .. شا .. قِدْ .. دلع .. وَهْـ .. لِلِحْـ .. سا ..س
/5 .. /5 .. //5 .. /5 .. /5 .. //5 .. /5 .. //5 .. /5 .. س
مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. مسْـ.. تفْـ.. عِلِنْ .. فا .. علا .. تـِنْ ..س
نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س ) و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه .. سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر ..
المطلوب
تجزيء و تقطيع العجز من البيت المذكور أعلاه و مقارنته بتفعيلة بحر المسحوب
( شد حيلك أخوي موعدنا الجنة ولا تستعجل لك كامل الوقت )
علماً بأننا سنقوم بطرح عدة أمثلة أخرى بعد الانتهاء من هذا البيت و ذلك لتبيان بعض الضرورات الشعرية و الزحاف وشرحها بالشكل الذي يُعمل به بالشعر النبطي ..

بناءً على دعوة كريمة من أخي وصديقي العزيز خالد البلوشي
وبعد طرح مشاركتي السابقة لاحظت قول أخي وصديقي خالد البلوشي

أقتبس

نلاحظ أن الحرف الأخير من قافية الصدر جاء زائداً عن التفعيلة (الاحسا ...س )
و طالما هو حرف ساكن فيعتبر ما قبله هو نهاية التفعيلة كما هو واضح أعلاه ..
سنورد أمثلة اخرى لاحقا حتى تتضح لك الصورة بشكل أكبر .

وهو معتقد سائد لدى بعض الشعر اء .. فإن سمح لي أخي الكريم خالد البلوشي
وقد فعل بدعوة كريمه أن أدلي بدلوي في هذا الموضوع
هنا حرف السين بما أنه من أصل الكلمة وهو الساكن الأخير من حروف القافية
يكون هو حرف الروي وحرف الألف الذي سبقه يسمى حرف ردف
ولا يكون حرف زائد وهو من أصل الكلمة ..؟

لاحظ سينية البحتري

صنت نفسي عما يدنس نفسي *** وَتَرَفَّعتُ عَن جَدا كُلِّ جِبسِ
وَتَماسَكتُ حينَ زَعزَعَني الدَهـ *** ـرُ التِماسًا مِنهُ لِتَعسي وَنَكسي
بُلَغٌ مِن صُبابَةِ العَيشِ عِندي *** طَفَّفَتها الأَيّامُ تَطفيفَ بَخسِ
وَبَعيدٌ مابَينَ وارِدِ رِفْهٍ *** عَلَلٍ شُربُهُ وَوارِدِ خِمسِ

حرف السين من أصل الكلمة مع أنه حرف مُتحرك وليس ساكن وليس الحرف الأخير
بالقافية وقد تولدت منه حرف ياء لينه غير أصليه ناتجة عن حركة الكسرة في حرف السين المتحركة
ومع ذالك سُميت سينية البحتري كون حرف الروي فيها حرف السين كذالك سينية أحمد شوقي

اِختِلافُ النَهارِ وَاللَيلِ يُنسي=اُذكُرا لِيَ الصِبا وَأَيّامَ أُنسي
وَصِفا لي مُلاوَةً مِن شَبابٍ=صُوِّرَت مِن تَصَوُّراتٍ وَمَسِّ
[color="#ff0000"]نفس المبدأ في سينية البحتري

ومن بعض القواعد الشعرية التي لم يتطرق لها الكثير من العروضيون في شرحهم
لقواعد العروض وهي قاعدة السواكن التي تقول بأن الحروف الساكنة لا تلتقي متجاورة
إلا في نهاية الكلام أي بعد آخر حرف ساكن من القافية وهي علة بالزيادة وتسمى علة لازمة
أي يلتزم بها الشاعر الى نهاية القصيدة
ولكن تختلف مسمياتها من تفعيلة الى آخرى ولكنها عندما تقع في تفعيلة فاعلاتن تسمى الإسباغ
وتتحول فاعلاتن الى فاعلاتان بفعل التقاء الساكنين
مثال :
الكلام = الألف وللام ساكنين متجاورين
العيون = الواو والنون ساكنين متجاورين
العدا = الدال والألف ساكنين متجاورين
الاحساس = الألف والسن ساكنين متجاورين
علماً أن هذه القاعدة تنسحب على كلامنا المعهود فلا يمكن أن يلتقي ساكنين في كلامنا
لا شعراً ولا نثراً إلا في نهاية الكلام
والاحساس ساكنين متجاورين


.